分類：投稿 作者：佚名 來源：網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時間：2023-01-13
前言：曾在之前文章中提到，作為一個土著我對上海的愛毫無保留。我的腹部與腳下這片土地有無形的臍帶連接著，未曾剪斷。阿罡書房誕生至今已數(shù)月，處女展“魔都摩登——老上海娛樂業(yè)實物文獻藏品展”是向我的母都致敬。
長久以來“舊上?！边@一概念被過度浪漫化，已淪為“由20%實物+80%想象勾兌出來的烏托邦”（參見本公之前文章《上海的舊日黃昏：對一個已亡“烏托邦”的考古記》）。鋪天蓋地的舊上海主題出版物更是充斥了各種缺乏實物佐證的臆想。一方面沉湎于“舊日摩登”的浮想聯(lián)翩中、另一方面卻無法正視或刻意回避一個事實：上海從誕生至今一直是享樂主義者的天堂（當(dāng)時與東方明珠相對應(yīng)的還有另一個名號：Whore of the Orient）
1924年日本作家村松梢風(fēng)創(chuàng)作了一部紀實文學(xué)《魔都》，收錄了數(shù)篇文章介紹他在上海旅居期間所見所聞。此乃“魔都”的由來。上海的魔幻正體現(xiàn)在它是將消費文化推向極致的龐然大物，這里遍布了各種誘惑，讓人眩暈。本質(zhì)上都市是解決人類欲望的現(xiàn)代化機器。舊上海（乃至今天的上海依然是）作為一個經(jīng)典標本，像碩大的自動販售機，一切物質(zhì)和服務(wù)投幣可取。而娛樂業(yè)無疑是這種“極致消費主義”的最佳代言人。
本展覽并沒有在學(xué)術(shù)上剖析舊上海都市文化的野心。本公只是從娛樂業(yè)角度切入，通過分享多年收藏、難得一見的相關(guān)實物資料，致力于為觀眾和讀者勾勒一個較為接近史實的大概輪廓。
首先介紹幾份娛樂消閑類出版物。
《紫羅蘭》是周瘦鵑主編的鴛鴦蝴蝶派重要期刊，流行于上世紀二三十年代。是典型的都市時尚類通俗文學(xué)刊物。
這本為1928年第三卷第14號，“紫羅蘭女士專號”。紫羅蘭為粵中歌舞名家，封面設(shè)計非常別致：中間鏤空，翻看封面才能得見紫羅蘭女士全貌。
大東書局印刷發(fā)行，收錄畢倚紅，陳小蝶，鄭逸梅等文章。
周瘦鵑情癡一枚
此刊的名字取自其青年時的戀人周吟萍的英文名（Violet）。周瘦鵑一生戀紫羅蘭成癖。他的案頭供著紫羅蘭，寫文章用紫羅蘭色的墨水，作品集多以紫羅蘭命名，就連主編的這本雜志也叫《紫羅蘭》。而此刊作為“紫羅蘭女士專號”，裝幀又別致，其收藏價值遠高于普通版本。
張愛玲曾在《談女人》中寫到：一九三零年間女學(xué)生們?nèi)耸忠粌缘?《玲瓏》雜志就是一面?zhèn)魇谟靶敲廊菝卦E，一面教導(dǎo)“美”了“容”的女子怎樣嚴密防范男子的進攻，因為男子都是“心存不良”的，談戀愛固然危險，便結(jié)婚也危險，因為結(jié)婚是戀愛的墳?zāi)埂?/p>
提到的這份迷你開本的刊物于1931年由攝影家林澤蒼在上海創(chuàng)刊，辦刊宗旨“提倡社會高尚娛樂,增進婦女優(yōu)美生活”。
到1937年?？?，共計出版298期。許多年前哥倫比亞大學(xué)中文圖書館公開部了全套《玲瓏》封面圖片，塵封多年的刊物一下激起了讀者的興趣。本公所藏的是1932年第1卷第44期，封面是影星胡蝶（此時尚未封后）
封底是晏摩氏女校歐陽女華女士，該女校創(chuàng)辦于1897年，歷史悠久。
首篇文章《男子用情的不可靠》作者說：也許我太武斷，不過凡身臨其境的人，都得知道男子底目標。不在靈而在肉。把女子當(dāng)他的犧牲品。
這份雜志不但介紹妝容術(shù)和時裝，更重要的是在啟迪民智、鼓勵女性自主獨立方面，它無疑是具有時代先鋒性的。1936年第259期刊登了《這時代需要哪一種女性》，樹立了“新女性”的標準：“有能力、有思維、能夠勞動，擁有強健的體魄、新穎的思維、不做‘性’的依附、娶親不要妨礙前程”。在今天看來，依然具有現(xiàn)實意義。
當(dāng)時流行的小開本的婦女雜志并不惟獨《玲瓏》一家，這里介紹一份《甜心》
也是1932年出版的，第28期，開本僅13x13 cm 同樣玲瓏可愛。封面：智仁勇女校左伊麗女士。封面字體是Art Deco式的，顯然受到了西方立體主義藝術(shù)的影響
編輯之一為漫畫家胡考，此為周刊，每周六發(fā)行，定價大洋一角
封底：電影明星宣景琳。當(dāng)時宣初出茅廬，在影壇嶄露頭角不久。
“從她的姿態(tài)上，就可以很明白地知道她是摩登女性的典型者，圖中為名交際花金碧華女士御著她底晨裝?！?/p>
以上介紹的《玲瓏》和《甜心》出版于上世紀三十年代初，盡管上面的模特們無疑都是接受高等教育的“摩登女性”，但其形象依然在傳統(tǒng)審美規(guī)范里。比如她們都笑不露齒。短短幾年之后，中國社會在經(jīng)歷了激變后，男尊女卑的桎梏開始松動、瓦解。讓我們先來欣賞一張劇照：
一排年輕女孩把白生生的腿齊齊舉向空中的畫面無疑是驚世駭俗的，難以想象就在三十多年前這個國家的多數(shù)男性公民依然把纏過的小腳當(dāng)作女人性感的標志。歷史的車輪向前滾動，一些傳統(tǒng)的糟粕也就此被碾軋了過去。所謂“麗娃舞”盡管帶有挑逗的意味，但嚴格意義上并不是色情舞蹈，而是正規(guī)歌舞團的公開表演。有老照片藏友認為這是黎錦暉創(chuàng)辦的明月歌舞社的劇照，但本公不敢斷論。這是珍貴的中國早期歌舞劇實物資料，對此無可置疑。年代約在上世紀三十年代中期，歌舞劇發(fā)展的黃金年代。
上了白漆的街樹的腿，電桿木的腿，一切靜物的腿。。。REVUE似地，把擦滿了粉的大腿交叉地伸出來的姑娘們。。。白漆的腿的行列。
——穆時英在《上海的狐步舞》中的這段描寫鏡頭感十足。舞女，這個在傳統(tǒng)文學(xué)語境里沒有出現(xiàn)過的全新女性角色被穆時英賦予了某種魔幻色彩。舞女以一種顛覆傳統(tǒng)的模式成為新文學(xué)小說的主角，并且參與構(gòu)建了都市的現(xiàn)代性。李歐梵教授的《上海摩登——一種新都市文化在中國1930-1945》有不少筆墨研究舊上海舞廳文化，而Andrew David Field所著《Shanghai's Dancing World Carabet Culture and Urban Politics 1919-1954》更是近年所見這方面的最佳學(xué)術(shù)專著。讀者一定好奇當(dāng)時舞女到時是什么模樣的？上面貼的照片是維也納舞廳的張佩英小姐。這張銀鹽膠片作品作為愛素相紙的廣告，用該品牌愛愛字厚紙沖印。她自信、大方地擺出pose，微笑著，不再脈脈含羞。
這張照片刊登在1937年第2卷第10期《跳舞世界》雜志上。
《跳舞世界》是一份64開的小型雜志，每周六發(fā)行，廣告語“舞國男女的游侶”
展出的是1937年第2年第13期，封二上刊登了大都會兩紅星的玉照
中間插頁介紹了大陸舞廳、逍遙舞廳、遠東舞廳等數(shù)位舞女，標題“火山上的姑娘們”。絕佳的標題，讓人聯(lián)想到茅盾《子夜》的開頭：叫人猛一驚的，是高高地裝在一所洋房頂上而且異常龐大的NEON電管廣告，射出火一樣的赤光和青磷似的綠焰：LIGHT, HEAT, POWER！光怪陸離的十里洋場，到處都是聲色的誘惑。
有趣的是，該刊的后半是另一份雜志《電影周報》，也就是說這份刊物其實是《跳舞世界》和《電影周報》的合刊。封底印著藝華新片“彈性女兒”主角路明小姐的照片。所謂“彈性女兒” Dancing Girl 是也！譯名有水平。。。
再介紹一本《大都會花園舞廳四周紀念特刊》。大都會舞廳位于戈登路（今江寧路近南京西路口），老板為廣東商人江耀章。停車場、熱水汀、冷氣、燈光音響設(shè)備一應(yīng)俱全，相當(dāng)豪華。與百樂門、仙樂斯、麗都并稱“四大舞廳”。
出版于1939年8月，此時上海已是“孤島”，可依然歌舞升平，令人唏噓。此特刊由馬公愚題字，為非賣品，存世極稀少。封面為電影明星王熙春女士。
陸小曼和黃金榮的題詞放在一頁上。。。那啥，就怕流氓有文化
這是大滬跳舞廳的茶舞券，蓋有1933年9月30日的戳，未使用。另外還有舞廳的印章，仔細觀察可見英文地址 254Bubbling Well Road 經(jīng)查，靜安寺路是南京西路在1862年—1945年間所使用的路名。它起初作為上海公共租界的第一批越界筑路而開辟，正式劃入租界后，成為東西橫貫上海公共租界西區(qū)的主干道
漂亮的哥特式字體，晚上5點至8點30，茶點免費，本月有效。
孤島時期，由于侵華日軍的軍需，致使上海灘金屬輔幣奇缺。許多商家包括先施、永安、新新、大新等百貨公司都自行印發(fā)了代價幣、代價券，方便經(jīng)營。這些代價幣券起初并不被藏家重視，但近幾年來隨著《老上海代價幣代價券》等文獻的出版和泓盛拍賣行等機構(gòu)的宣傳和拍賣，此類藏品市場價值飆升。本次展覽本公提供一枚云裳舞廳的壹角代價券
該舞廳在南京路新新百貨公司六樓，英文名 Windsor Ballroom 前后各印舞廳內(nèi)景圖片一幅，有鋼印，印有地址和電話。印刷精美，珍貴的舊上海題材代價券
新逍遙伴舞社的小卡片，并非門縫里塞進來的
莉莉，愛玲，曼娜。。。
本社簡章里時間、藝術(shù)、資格、價目巨細無遺。其中提到：本社各伴舞舞女均由各著名舞場挑選而來，再經(jīng)長時間之訓(xùn)練，均具性情溫和色藝雙絕。各舞客一經(jīng)叫伴或教授無不稱心滿意。撥通那個號碼后，會是位老克勒的還是老姆媽嗲聲嗲氣地來應(yīng)答？
都說sins自古stick在一起。再來看些另一特殊行業(yè)的實物吧，相信你們沒見過
舊上海的跑狗場原本共有三家。明園、申園開在公共租界，后被工部局取締。位于現(xiàn)今文化廣場地址上的逸園是最后的一家，因為設(shè)于法租界得以幸存。逸園的老板是法國人邵祿（故稱法商逸園），開設(shè)于1928年8月。本次展覽收錄了一張1936年第31期的貳圓票。
上海跑馬總會1939年10月秋季大賽馬，A字大香賓票，面值壹園。蓋有印章
印刷精美，中英文對照的規(guī)則說明。如今此類票券已成為彩票主題收藏的精品。
看到這里親愛的看倌，如你還沒有點開本文開頭的音樂，現(xiàn)在請你點一下。
以上就是這位演唱者的原版銀鹽照片。時髦的短袖針織衫放到今天依然沒有過時，至少在我眼里。白虹（？-1992年）原名白麗珠，1931年成為明月歌舞團成員，1934年在大晚報舉辦的廣播歌星評選中勝出，成為中國流行音樂史上首位“歌唱皇后”。1945年舉辦歌唱會上海印刷宣傳畫冊，是中國第一位舉辦個人演唱會的流行歌星。白虹嗓音甜美且表演天賦過人，是舊上海娛樂圈影劇歌三棲明星，主演過多部影片以及舞臺劇。新中國成立后白虹致力于話劇事業(yè)直至退休。
展出的《我愛你歌星歌選集》是上世紀40年代后期典型的流行歌本，一般64開本
收錄姚莉、張露、潘綺華等歌星流行名歌的曲譜，并配有照片多幅。上圖為裘莉
銀花出版社，陸開記書報社經(jīng)售。
封面和封底的女星你認出了嗎
展覽的最后一個版塊，相信你們也都猜到了。電影是西方文化直接輸入至近代中國的重要端口。其提供的全新視覺體驗對于舊上海都市文化的塑造極為關(guān)鍵，這已然是被無數(shù)專家學(xué)者啃爛的課題了。先前提到的《玲瓏》雜志常有“幕味”增頁。李歐梵教授認為這一名字既是英語Movie的略帶滬語口音的中譯名，同時“是一個指電影趣味的雙關(guān)語”。這里再介紹兩份重要的電影刊物。
聯(lián)華影業(yè)公司1930年由羅明佑的華北電影有限公司、黎民偉的民新影片公司、吳性栽的大中華百合影片公司和但杜宇的上海影戲公司等合并而成。短短幾年便與明星、天一電影公司形成三足鼎立的局面。
《聯(lián)華畫報》是該公司的刊物，創(chuàng)刊于1933年1月1日。至1937年8月1日?？渤?52期。本公所藏這本為1935年6月1日出版的第5卷第11期，封面貂斑華。
左側(cè)汪子美作漫畫：陳燕燕與黎莉莉
左側(cè)為梁氏四姐妹中的梁賽珠，右側(cè)是著名導(dǎo)演孫瑜的大路劇本。聯(lián)華的掌門人羅明佑實力雄厚又善于網(wǎng)羅人才，除孫瑜外，導(dǎo)演蔡楚生、史東山，編劇田漢、夏衍都曾為其效力。
封底是童星黎鏗
《現(xiàn)代電影》于1931年3月1日創(chuàng)刊，次年6月?？?strong>上海印刷宣傳畫冊，僅出7期。該刊由劉吶鷗、黃嘉謨等人主編，是“軟性電影”的理論陣地。本次展出1933年5月號，封面胡蝶。
此刊在學(xué)術(shù)領(lǐng)域的處境相當(dāng)尷尬。因意識形態(tài)的緣故，該刊被長期視為國民黨御用文人所掌控、對左翼電影運動經(jīng)行理論圍剿的雜志。諷刺的是，正因為這種偏見，此刊受到不公正的批判打壓。隨著近年來“現(xiàn)代性”研究的深入，學(xué)界許多專家認識到此刊超越其時代的前瞻性，并肯定了《現(xiàn)代電影》在中國電影史上應(yīng)得的重要地位。
劉吶鷗曾在《電影形式美的探求》中闡述了自己的論點：藝術(shù)作品之所以稱為藝術(shù)作品是形式的關(guān)系；內(nèi)容是形式之一個出現(xiàn)，藝術(shù)的內(nèi)容只存在藝術(shù)形式里。他迷戀于形式美，倡導(dǎo)電影應(yīng)當(dāng)為藝術(shù)而藝術(shù)，不帶其他色彩。
首篇文章《中國電影描寫的深度問題》已成為影史上的著名論文，其對于中國電影藝術(shù)發(fā)展的意義不亞于馬里奈締發(fā)表的《未來主義的創(chuàng)立和宣言》對于未來主義藝術(shù)的影響。此文開篇劉吶鷗就亮劍：在一個藝術(shù)作品里，它的‘怎么樣地描寫著’的問題常常是比它的‘描寫著什么’的問題更重要的?！?文中還提到：“所以一部電影的藝術(shù)的價值如何的問題，在筆者的意見，最好還是看它怎么樣地利用這些Mechanism的手法，純?nèi)妹赖脑煨蛣幼魅ソ庹f著，分析著，表現(xiàn)著主題而決定。這中間各個制作者當(dāng)然各有他的學(xué)問，技能，判斷力，個性，趣味和創(chuàng)意，是可不用蛇足的?！?/p>
可惜這位都市新感覺派的代表人物之后投身汪偽而遭刺殺。他才華橫溢，卻不得善終。
左側(cè)是南國佳人唐雪卿女士，右側(cè)是王人美為Omega作的廣告。
劉吶鷗的“戰(zhàn)友”黃嘉謨在這篇《現(xiàn)代的觀眾感覺》中則強調(diào)了軟性電影“讓眼睛吃冰激凌”的特質(zhì)：“現(xiàn)代人都是神經(jīng)衰弱病患者，他們從日常的苦悶生活中解放出來，把他們的疲勞的軀體安置在影院里，把寶貴的時間交給制片家去支配。在這時候，如果銀幕上映出來的，又全是災(zāi)難、病死，虐待等等社會黑暗面的壓迫，或是失業(yè)貧乏等難題——全世界洶洶地都解決不了的今世紀難題，卻硬要叫這班神經(jīng)衰弱的觀眾去解決。要他們陪著劇中人共同受盡壓迫與困難，這種影片未免太殘暴了。在人道的立場上說來，還是少攝為妙?！?/p>
封底是胡蝶的明星煙廣告。
在舊上海，魯迅、劉吶鷗、穆時英、施蟄存、葉靈鳳等文人都是資深的影迷。盡管他們可能處于鄙視鏈的兩端，但會出現(xiàn)在一家電影院里看同一部片子，然后發(fā)表影評相互撕
那么作為普通觀眾，去電影院消遣會是怎樣的體驗?zāi)兀?/p>
通常在放映前你會得到一份電影說明書，由影院自行印制。印了故事梗概（曰：XX本事）,并刊有其他片子的預(yù)告和商品廣告。上面這份是1941年5月16日《茶花女》說明書，主演李麗華。新光大戲院位于上海寧波路586號，1930年開幕，至今依然在營業(yè)，被列為上海市第四批優(yōu)秀歷史建筑。在1933年該院獲得明星電影公司的首映權(quán)，是“首輪院線”之一。（按：舊上海只有豪華影院放映好萊塢首輪影片，故被稱作首輪影院；而一些實力不濟未能得到首映權(quán)的被稱為作為二輪、三輪影院）
該影院長期放映國產(chǎn)片，并上演話劇、傳統(tǒng)京劇、越劇等，被喻為“國產(chǎn)片的搖籃”。當(dāng)年卓別林訪華時，梅蘭芳、胡蝶陪同在此觀看馬連良的演出。
這是一枚1937年6月14日的電影票，蓋有印章。票價大洋五角，已算奢華。
另一家有傳奇色彩的影院就是大光明了。初建于1928年，1933年由著名的匈牙利建筑師鄔達克設(shè)計重建，是Art Deco風(fēng)格的經(jīng)典建筑。當(dāng)年大光明電影院是亞洲第一座寬銀幕和立體聲電影院，享有“遠東第一影院”的盛名。
這張是1934年10月31日《窈窕淑女》說明書，中英文對照?！氨臼隆保òㄆ┑姆g者往往是周瘦鵑、鄭逸梅等文人，有濃濃的鴛鴦蝴蝶派翻譯腔。
1935年9月13日的大光明電影票，注意其不同字體。影院名字用了Art Deco式字體
大洋六角，算是非常奢華了?！斑h東第一影院”到底檔次不一樣。
既然談及電影，自然不可遺漏那個群星璀璨的時代綻放光芒的明星們。
藝影照片公司發(fā)行原版銀鹽照片 金嗓子周璇人美，音甜，心善。紅顏薄命
大眾畫片部發(fā)行原版銀鹽照片 阮玲玉1935年3月8日寫下“人言可畏”后自盡
原版銀鹽照片 嚴月嫻明星電影公司的紅人，主演了六集《啼笑因緣》。攝于上世紀三十年代中期。她離我們那么遠，但細看她的笑和妝容，又覺得離我們那么近。
本次展覽日期安排：5月13日至6月1日。
地點：阿罡書房
所有實物均在書房，可供欣賞，歡迎預(yù)約。
按：原本計劃在4月舉辦拉斐爾前派重要畫家伯恩·瓊斯的個人藏品展，展出其創(chuàng)作的藏書票、版畫試版原稿、插圖本以及照片和信札，包括一些博物館級別的善本和信札?，F(xiàn)決定推遲至下一期展覽，具體介紹敬請關(guān)注本公號。
本店專業(yè)經(jīng)營西方早期插圖本，各類高檔限量版畫冊，名人信札，版畫，藏書票，以及古美術(shù)文獻，歷史影像，風(fēng)月藝術(shù)品等。以上領(lǐng)域本人有十多年收藏經(jīng)驗。本店所有品種均有專業(yè)、細致、客觀的描述，配有豐富圖片。作為資深藏家，我引以為傲。
阿罡書房是本人網(wǎng)上書店的線下體驗空間。珍版舊書的質(zhì)感美需要感受實物來體驗（包括視覺、觸覺甚至是嗅覺）。出于安全性和私密性的考慮，本書房目前不公開具體地址，歡迎藏友、書友與本人預(yù)約來訪。
由于空間局限，每次僅能接待2位訪客，還請諒解
地址位于上海市中心嘉里中心附近，靜安寺地鐵8號口步行2分鐘即達。
有關(guān)書房的詳細介紹，參見本號之前的文章 《6.72m2的阿罡書房誕生記》
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